El xovinista més encantador

FYI.

Aquesta història té més de 5 anys.

Entreteniment Si el nom d’Andrew Dice Clay té alguna importància per a vosaltres, és inevitablement el dispensador d’obscenitats de pell espectacular i de pell espectacular que antigament semblava una combinació de Mad Max i Liberace i que ara sembla el tipus que viu ...
  • La desesperació és majoritàriament inseparable de la masculinitat. Els homes es dediquen a la fama, a l’atenció femenina, als tristos i trivials triomfs els uns sobre els altres. Som un poble que intenta esbrinar-ho constantment: flexionant-nos al mirall, utilitzant línies que hem sentit abans, intentant semblar audaç i digne. No som ni vaquers ni poetes. Si ho estem, el portem com a disfressa. Majoritàriament, som vulnerables i conscients de nosaltres mateixos i probablement ens masturbem per tercera vegada un dimarts a la tarda, perquè ens hem retirat i aquesta escena de Lea Thompson a Tots els moviments correctes acaba d'arribar. No som homes , però gairebé. Nota: les columnes també poden contenir culte a herois de William Holden i meditacions sobre embotits curats.



    Si el nom d’Andrew Dice Clay té alguna importància per a vosaltres, és, inevitablement, el dispensador d’obscenitat de pell espectacular i de pell que abans semblava una combinació de Mad Max i Liberace, que ara sembla el tipus que viu a la planta baixa de la vostra àvia i us pot aconseguir molt en targetes de trucada. L’avatar perfecte per a tot aquell masclisme masculí viscós i suau que batega a la dècada dels 80, que es llisca els cabells cap a totes les superfícies reflectants, fa l’ullet a les noies amb faldilles i quan les noies bufen de fàstic, aixeca els braços amb un ‘WHATS-A- MATTA-HONEY? i després s’estira de l’entrecuix i encén una altra cigarreta. La representació definitiva dels esgarrifosos, bruts i bombàstics 'ESTIC AQUÍ, MIRA PER ON CAMINEU', la ciutat de Nova York, un lloc memoritzat en muntatges pesats de Spike Lee, marcat a les trompes del cotxe i implacables incursions, tota intolerància i impaciència i extravagància, cada accent com una mala paròdia.






    Andrew Dice Clay és aquell home. Ell és tan aquell home. Et llança contra un minifrider de motel i et mastega el botó dels texans. Et crida a l’orella mentre fas la seva comanda de menjar per emportar i et diu que t’asseguris que no oblidin la seva merda salsa de tomàquet, amic. Però també és una altra cosa. En cert sentit, Andrew Dice Clay és l’humorista més gran del qual mai no heu sentit parlar.





    El 26 de desembre de 1989, sota la direcció del recentment abandonat mestre de Def Jam, Rick Rubin, Dice Clay, l’humorista més gran del planeta, va gravar El dia que va morir el riure, un disc de dos discos completament desestructurat a Dangerfield’s (capacitat: 250) a la ciutat de Nova York. Aquí, Dice Clay abandona tota la seva reconeguda rutina. El públic reduït, turístic i amb molta parella, allà en el seu malestar post-nadalenc, a l’espera de rimes infantils i trossos gais, en canvi obté un set gairebé completament sense bromes convencionals. És una hora i 40 minuts d'ell aixafant la multitud com a insectes , burlant-se de les lletges jerseis que porta un home patètic de Texas, perquè la seva xicota ho ha aconseguit i li pregunta on és la teletó per als geperuts. És una conferència sobre, clarament, no fer una merda. És un dels àlbums de comèdia més destacats de tots els temps. És Dice Clay tan empoderat i descoratjat com ho serà mai qualsevol humorista. Coneixeu Rockstar Dice. Aquest dau era més que això.

    Els seus insults són exercicis aeròbics, que es solden de manera tan espantosa i devastadora com pot una col·lecció de paraules sense preparació. L’emoció no consisteix a reduir les dones a abeuradors de llavis de bolonya o els homes a gnoms lletjos amb polles de la mida de les bateries de Gameboy, sinó a fer-ho en tot moment, indiferent a la vostra recepció. Prospera en aquells entorns suats i claustrofòbics. Viu per ser l’adversari.






    Louis CK tenia això a dir Daus d’argila : El veig tot el temps a The Comedy Store i lluita pels seus decorats. Però ho fa a propòsit. Els daus són un cas realment interessant, perquè li agrada molt el costat fosc de la comèdia. Tinc molt de respecte per aquest noi. El fet que va incloure aquest ridícul personatge és molt avorrit per a mi, el que hi ha als seus àlbums. Però veure’l viu en un club davant de 12 persones és un estudi fantàstic. Realment sap el que fa i és molt interessant fer-se dret quan és més ell mateix.



    En realitat té un àlbum doble que realment ningú no sap El dia que va morir el riure . És ell la nit de Nadal, i gairebé no hi ha ningú entre la gent, i està morint de merda, i lluita amb la gent del públic i s’enfonsa. La gent surt. El va posar en un àlbum, i això va estar a l’altura de la seva fama.

    Els seus espectacles a l’arena són sobre FUCKIN & apos; HOOERS i els inconvenients quotidians, els missatges de text i els canvis de carrils de Starbucks, perquè el seu públic de filisteus blancs udols necessita alguna cosa que puguin processar i celebrar fàcilment. En aquest context, ell només és el bocabadat amb un xovinisme de mantenir-la-meva-polla-en-la-boca-perquè-no-tinc-a-sentir-tu-parlat. El públic saluda el miratge i ell el respecta perquè és seu, però viu a la seva freda ombra. L'autèntica argila de daus, El Dia que va morir el riure Dice Clay, és temible i precís. Està en el seu millor moment no durant el material assajat, sinó en moments d’improvisació, triturant temes del públic per la seva cega adhesió a les convencions de la societat. Per a Dice Clay, existeixen específicament per ser exposats. No és tant una pràctica de blanc com disparar una bazuca a un formiguer. La frustració es converteix en una indignació ininterrompuda per la raó o les funcions respiratòries bàsiques de l’ésser humà fins que la seva veu és només un escumós i escopit de paraules. The Angry Guy és un arquetip cansat de la comèdia, però hi ha una autèntica bellesa en una irritació sincera i desproveïda de tota la ràbia de Sam Kinison. Parla amb un to queixós, mig molest i mig disgustat, com si algú li digués que es cagava els pantalons i volgués que els canviés. Alterna entre la insouciance i la ira de Déu que trontolla. A la segona temporada de Aprenent de famosos , Quan explicant a Donald Trump per què el seu equip va perdre un repte , va dir, hi arribem al matí i no hi ha bagels, no hi ha mantega ...

    L’autèntic Dice Clay és conscient d’ell mateix, contemplatiu i insegur, encara fort i brutal, probablement es neteja les mans als pantalons texans a l’aparcament d’un Wendy's amb el cotxe al ralentí, però res d’aquest desconsideració casual per a les dones, la moral i els preservatius. . És volàtil i gairebé fràgil. L’home posat a l’escenari amb el Tony Manero fresc, somrient i arrossegant-se llargues de la cigarreta, es cimenta allà el 1987, parlant de Old Mother Goose ( la va fotre ). Les seves aparicions als darrers dies amb Howard Stern el veuen interrompre les revelacions de Howard GOTCHA amb les insistències de 'See the thing is' i 'Ya not LISTENING toh me'.

    És algú que veu la comèdia, l’escenari, el llenç per a la interpretació, simplement com un amplificador. Quan saps, amb tan profunda seguretat, exactament qui ets, ets capaç de fingir ser qualsevol altra cosa per a la recreació. Dice Clay ha interpretat el racista, l’homòfob, el desatent sexe-haver, el repugnant filander. Va ser tot per a vosaltres, per a ells. No s’ha de veure com una taca al seu personatge que a Scorsese per interpretar a gàngsters impenitents com a protagonistes, que no pas a Notorious BIG per retratar lladres despietats com a herois urbans. És un artifici. És un mitjà per atraure’s, agafar-vos per la gola i fer-vos reconsiderar per què la gent es comporta com ho fa, però el que és més important és que us fa riure d’alguna cosa que és ridícula.

    Per què l’anomenen esclerosi múltiple? No ho aconsegueixes només una vegada? Tothom que conec té esclerosi múltiple.

    Fa tres veus: veus que fan les dones, veus de dentistes i nerds i persones que fan servir Twitter i la veu que fa. O et foten o mai et foten o foten com ell, com un rabiós deixeble de Calígula. Veu l’univers en termes tan absoluts. No hi ha subtilesa ni espai per al matís. Com va dir una vegada, no entenc els bisexuals; o bé xucles la polla o no. És cru i indelicat, bufant diners amb mobles elegant, el seu dih-vawse, el blackjack, caminant a buscar el diari a la roba interior.

    Poques persones han abandonat de bon grat la discreció i la decència tan sols per riure, detonant tot el que es veu i petegant mentre les peces cauen al terra. Ell és Paulie Walnuts conversant en un viatge en cotxe de Nou Brunswick a Binghamton per recollir l’iPod Nanos robat. Encès Podcast de Dice Clay , que va debutar la setmana passada, a la part posterior d’un camió a Las Vegas a les dues de la matinada, una pregunta de l’audiència sobre el seu programa de televisió favorit que creixia en espiral de Petticoat-fuckin-Junction a Petti-cum-junction a Petti cum all sobre la meva puta polla, fins a un record absurd de sis minuts del seu primer orgasme, al qual es va arribar quan tenia un penis que pica i va decidir ratllar-lo fent sexe amb un guant pelut que la meva mare em va aconseguir a Sears.

    El 1990 el Nova York Temps dit presenciar la seva posició és arribar a una nova comprensió de com devia ser una concentració nazi. Però dir que és només un misogin desgraciat és una hipòtesi inexacta i mandrosa a la qual arriba una generació propensa a la indignació immediata. A Howard Stern, Dice va admetre indirectament a la seva dona llepant-se el cul periòdicament; en un Pissarra entrevista va parlar de com és d’excitant quan la noia s’enfila i et dóna un cop de merda. Ell diu no mira la pornografia perquè és artificial i versemblant. Té una mica de ser Richard Nixon en aquest cul, i parla de les nenes que necessiten assegurar-se que no hi hagi trossos de paper higiènic a les vagines perquè li encanta menjar cony. Potser no és un romàntic, però tampoc no és un violador de cita. Dice és un instigador; tan desitjós d’obtenir una resposta humana com curiositat sobre quina serà la resposta. Ell és el tractar-ho gos , una cartellera gegant de neó que estreny el cul d'una cambrera amb 'HI, HATERS' escrit amb llums de Nadal parpellejants a la part inferior.

    El personatge de Dice Clay té una mena d’error espectacular i d’estrènia gairebé encantadora, la manera com capta un lloc i un temps específics a Amèrica. És com veure el mapa d’un cartògraf abans del descobriment d’una Terra esfèrica. Si ell (Andrew Clay Silverstein) és o no realment aquesta persona, hauria d’importar poc per al consum del seu acte pel públic; hi havia i hi ha alguna cosa identificable, una familiaritat que podeu reconèixer i que us fa somriure, encara que també us faci gemegar. És el gust de la cervesa lleugera barata o el teu oncle petant al sofà mentre dorm. És un personatge que podríeu insultar si fos real, però reempaquetat com una imitació descaradament reconfortant. Riu-te d’aquest noi que reconeixes sense preocupar-te perquè ell et digui maric. És algú que està tan disposat a ser la bossa de bany, desvalorant-se pel nostre gaudi.

    Foto d'Adrienne Brawley, via

    Si el veieu ara, l’estètica és la mateixa, però els daus són més moderats, una mena de grumollós, desinflat i obstinadament símbol d’excés, d’hubris estirat prim sobre una bola ardent. Sosté el cigarret, però poques vegades l’encén, el porta compulsivament a la boca, l’agita i sosté tota aquesta rutina com una relíquia d’un moment millor. Espereu, assenteu amb el cap, canteu els fragments a l’uníson. Si sou pacient, també hi ha alguna cosa més.

    Anteriorment de John Saward:

    Per què m'encanta veure a Ron Jeremy Fuck

    Octomom Masturbating és la 38a meravella del món

    Infomerciless

    A John Saward li agrada O.V. Wright i menjant guacamole sense pantalons. Viu a Connecticut. Segueix-lo a Twitter @RBUAS .